2021年06月21日 09:29    來源：海南日報    

　　在數千年的歷史長河中，老祖宗給后人留下了很多彌足珍貴的歷史遺跡。近年來，隨著經濟的發展和文化需求的不斷提升，全社會的文物保護意識也日益提高。在各地方興未艾的建設熱潮中，一些古代建筑和歷史古跡的修繕保護工作也開始引起了民眾的關注。那么，哪樣的修繕保護才是真保護呢？

　　修舊不修俗，更不可失真

　　眾所周知，中國古代建筑多為磚木結構，因為火災或戰亂等方面原因，很多歷史名勝如黃鶴樓、岳陽樓等都是屢廢屢興，重建過多次甚至十幾次。如同為“江南三大名樓”的滕王閣，歷史上更是被重修過29次，最近的一次是在20世紀80年代。

　　既然是重修，新樓和舊樓往往會有較大的差別，原因主要有以下幾方面：一是新樓重修前，舊樓已被毀棄，新修者不得不根據歷史記載甚至是自我想象重新建造；二是舊樓雖在，但經過翻新擴建、涂涂抹抹之后，新樓反而變得面目全非，古貌全失而顯得俗不可耐；三是古跡修復時，有些設計者缺乏基本的歷史常識，用材也毫不講究，一些古建筑甚至添加了突兀的現代要素如電梯等等。諸如此類，往往讓游客大失所望乃至于大驚失色。

　　話說1921年時，日本小說家芥川龍之介來華旅行并為《大阪每日新聞》撰寫游記。當時，蘇州寒山寺是日本人最熟悉的中國廟宇，芥川龍之介也同樣慕名而往。然而，江蘇巡撫程德全在清末時主持重修的寒山寺，卻讓他感到大失所望。在其筆下，寒山寺“正殿也罷，鐘樓也罷，悉數涂上赭紅色，俗不可耐，什么月落烏啼，何從談起”；至于楓林鎮，“坐落在（蘇州）城西七八里外，也是毫無特色、不潔之至”；寶帶橋不過是“一座普通的石頭長橋”，倒是“春風春水春草堤”，“各類襯景一應俱全”。

　　實際上，寒山寺距重修竣工已有十余年，但還是被芥川龍之介看出了其中的“俗氣”。而這種俗氣，在一些新修的古建筑中尤其明顯。如倒塌于1920年代、后于2002年重建竣工的西湖雷峰塔，其塔高72米，塔的建筑屋面及外裝飾包括瓦、脊、柱、枋、斗拱、欄桿全部都是銅制構件，其中斗拱、月梁、額枋為中國傳統的富貴紅，銅欄桿則為古銅紅，可謂一身“金裝”。然而，在此前芥川龍之介的筆下，這座高十二層的舊塔卻是這樣的：斑駁的紅磚墻壁上爬滿了攀援植物，就連塔頂也長著雜木，隨風搖晃；夕陽下，“雷峰塔迷離朦朧，幻夢般地聳立著，無比雄壯宏偉。”無須描述，從各種歷史照片就可以看出，新舊雷峰塔已經完全是兩個“物種”了。

　　修舊如舊，貴在存真

　　和西方古建筑相比，中國古建筑有著自身的特點，也具有明顯的弱點，其中的主要差別又在于：西方古建筑多以石構建筑為主，而中國古建筑多為磚木結構。因此，在修復過程中，不但要注意保留原建筑的本質，同時還要保證在今后數百年中，修復后的建筑能經受得住長年累月的風雨侵蝕。

　　值得欣慰的是，經過最近幾十年的實踐，業界對古建筑的保護和修復問題已經達成了一定的共識，多數古建筑的修復也都遵守了“修舊如舊”的基本原則。而且，在什么是“舊”、如何“做舊”的問題上，不論理解還是實踐，都做了更深層次的拓展。

　　例如，對于什么是“原狀”，業界就有了大體接近的看法。事實上，現在能看到的古建筑，在之前大多經過多次修繕，即便看似完整，但實際上也并非“原狀”而是各時代特征的“累加”。好比一座定名于宋朝的磚塔，很可能塔底出自宋朝，塔身來自明朝，塔頂卻是清朝修繕的。如果出于保護目的進行修繕的話，這個“原狀”應該認定至清朝時期而不是恢復到宋朝時期。原因很簡單，這一古塔已經歷了數百年并為人們認可和接受，如果非要去恢復其“本來面目”的話，反而有違民眾觀念和古建筑的修復原則。

　　恢復原貌是古建筑修復的基本要求，實踐中也要因地制宜、實事求是。例如，在一些因戰爭或地震等原因而坍塌毀壞的古建筑中，對一些已經損壞的建筑構件，如果還能修復并繼續使用，就不應當替換；確實損毀嚴重的，也應該替換和原有構件在色彩、質感、外觀等方面貼近的材料。如果遇上缺失的部分，應該盡可能根據之前歷史記載并輔以專業的建筑技能加以補全，而不能憑空想象隨意使用替代品。

　　對于現代技術和材料的應用，也應該具體問題具體分析，不能一概排斥，也不能隨意應用。比如現代防水技術，在目前古建筑保護維修中就得到了廣泛的應用。當然，有些地方因為資金緊缺加上專業能力欠缺，為了省錢省事而過度使用新方法、新材料，以致破壞了古建筑的結構和風貌。嚴重的話，這就不是修復而是毀壞了。

　　承載歷史，保存民族的記憶

　　近日，在福建泉州舉行的“2020年度優秀古跡遺址保護項目推介活動”中，中國古跡遺址保護協會推薦了山西臨汾堯都區東羊后土廟修繕、福建廈門鼓浪嶼日本領事館舊址修繕、福建泉州府文廟大成殿修繕、廣東河源仙坑村四角樓修繕4個項目為年度優秀項目。此舉的目的，也是為了在歷史遺跡保護方面樹立正確理念，為文物保護工程實踐做出示范。

　　近年來，國內也涌現了一批頗受好評的歷史遺跡修復工程，比如上海蘇州河畔的四行倉庫，就是其中一例。四行倉庫原高五層，是20世紀20年代鹽業銀行、金城銀行、中南銀行、大陸銀行（時稱“北四行”）用以堆放客戶抵押品和貨物的倉庫，也是當時這一帶的制高點和最為堅固的建筑。

　　1937年10月26日，第88師524團中校團副謝晉元奉命以一營兵力進駐四行倉庫，這也是淞滬抗戰的最后戰場，以掩護主力部隊向西撤退。之后的四天三夜中，謝晉元率領“八百壯士”（實際只有4百余人）頑強死守，并一而再、再而三地打退了日軍的瘋狂進攻，戰況十分慘烈！期間，租界民眾紛紛為壯士們加油鼓氣，中外記者紛紛報道，一時轟動全國、震驚中外。事后看，四行倉庫保衛戰不僅彰顯了中華民族的不屈精神，同時也極大鼓舞了中國軍民的抗戰士氣。由此，四行倉庫也承載了上海抗戰乃至全國抗戰的深刻記憶。

　　抗戰結束后，四行倉庫仍作為庫房使用，后來又成為家具城、文化用品市場等。1985年，四行倉庫被公布為抗日戰爭紀念地。由于被用作商業場所，四行倉庫的外立面被多次粉刷，內部空間也被層層封堵，西墻西側還搭建了多層廠房，曾經的戰爭舊址，已經難覓蹤跡。

　　2014年，四行倉庫開始整體修復，其主要舉措有三：一是拆除西墻外搭建，開辟“晉元紀念廣場”，同時在西墻上復原重現當年的抗戰歷史創傷，包括墻上的炮彈洞口等，以銘記歷史、警示未來；二是將倉庫中庭西邊的1-3層改為抗戰紀念館，展示當年的抗戰歷史并陳列各種文物；三是將其余部分辟為辦公、會議、觀景、停車、后勤等多功能服務區，以最大可能的利用這一建筑空間。工程竣工后，新的“四行倉庫”引起了市民的極大關注。尤其在電影《八佰》公映后，這里更是成為人氣爆棚的網紅打卡點。